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卡萨卡伦达 2020
看看展览的图片。
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一切都在运动，一切都是运动：摄像机的运动，音乐的运动，以及绘画的动作。如果有一个元素可以立即被识别为朱利奥·德·杰纳罗多才多艺个性的独特特征，那就是动态性，即作为驱动宇宙的能量，也是行动的迅速性。正是由于他的行动迅速，我们第一次在世界各地的电视新闻和报纸上看到并读到了朱利奥的名字。在2001年G8峰会期间，他是那里的年轻记者，用摄像机记录下了Diaz营地发生的戏剧性事件。事实上，视频是朱利奥·德·杰纳罗首次用来表达自己的媒介：没有诗意过滤的移动图像，只有记录周围现实的眼睛。随着他的诗意的发展，他感到有必要将一个图形手势与可通过屏幕看到的无形图像并列，这种手势应该在一个地方持续存在，但可以在观察者的眼中不断更新。因此，第一个图形手势是涂鸦，最好是沿铁路轨道，这样乘客就可以看到它“在运动”中。标记就在那里，静止在时间和空间中，然而却在运动。对他来说，图像从来都不是静态的，即使动态性从不同方面呈现：从视频的无形性，到涂鸦的图形手势，再到具体的绘画行动。随着时间的推移，改变的是行动，而朱利奥·德·杰纳罗的自然着陆点必然是行动绘画。滴漏，即将颜色直接滴到放在地板上的支撑物上，使他能够在画布周围转动，并在其中创建一个流动的空间，也向偶然性的行动敞开了大门。水滴是视频的像素，是一种视觉碎片，其中没有单一的透视，没有前景和背景之间的区别。具体的绘画行动赋予了抽象图像生命。永恒运动的想法，元素的生动流动性来自颜色的组合和混合，以及它们的重复。分形，像素，黑洞；颜色的能量和它的消失：这就是激发朱利奥·德·杰纳罗绘画作品的张力。对于在卡萨卡伦达举办的展览，由朱利奥记录了许多公共和集体艺术行动的艺术家巴尔多·迪奥达托的工作室，已经选择了一些作品，从2015年到现在。滴漏技术因其自愿和故意的动作而变得更加丰富，颜色、光线和阴影的融合使得一些图像得以凸显，只有在靠近作品时才能注意到。在这种情况下，就像涂鸦一样，由颜色漩涡生成的图像的认知取决于观察者的眼睛。观众被要求参与其中，通过观察作品的不同角度并进行解释性的努力，去探索自己潜意
识的角落，并在那里找到艺术家的意图和动机。
罗伦萨·卡里埃洛（博洛尼亚现代艺术博物馆）
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